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明天是七夕，王小心在这里给大果儿拜个早年了。七夕的片子不少，金宝汇的电影院很好，冷气开得巨足，里面除了我和iris还有两对情侣和一对拉拉之外就没别人了，而且屏幕很清楚！ 基本上这部片子就是女孩子自己看着爽一下，美一下，yy一下就可以满足了，因为这里面除了章子怡扮清纯范冰冰扮妖艳其他人扮搞笑之外就没有其他养分。每个人的表演都像在隔靴搔痒，觉得有那么点好笑，但又举得自己笑得傻，似乎笑料还没有充分表现出来就结束了。苏志燮大秀身材，我对他最后的悲惨命运很同情；何润东说的有些话有那么点道理，但一出影院就全忘记了。电影虽然说是在中国，但头回当制片人的国际章把环境搞得像在好莱坞，那房子，那雪，那loft，那摆设，活生生sex&city里面的纽约市嘛，只可惜我们北京的国贸三期和上地MOMA外景的空气污染煞风景了。 影片的招牌是纯情女孩努力追求真爱。哎，本来是讲纯情爱情，可是别以为真能从这片子里学到什么，还不如看看章子怡和范冰冰戏里戏外一顿恶斗的八卦新闻呢。 章子怡还是扮清纯点好看，她在这部片子里的眼神光堪比赤壁中的金城武。对了，还有我们家奔驰的logo很大，dealer的展厅名不虚传……

处暑过后，今天下班，忽觉外面风起，一身秋意。正如这部电影给我的感觉一样，晋商是中国民族产业最后的春天，秋风萧瑟，在晋商没落后，中国进入了长达百年的黑暗时代。 电影是根据晋商的真实历史改编，我抄抄天涯上有才网友的文章，“比如片中反复提到，天成元是靠做口外生意起家的，口外的总柜是在归化（今内蒙古呼和浩特市），这分明是在暗指当时鼎鼎大名的山西商号大盛魁。当年大盛魁靠着辗转内地和草原贩卖砖茶、马匹、羊群等，大盛魁积累了可观的财富”，正因为这种真实，所以姚树华才把电影拍得像历史和生活一样平淡，全局没有很强的戏剧冲突，连郝蕾这样的“红颜祸水”也没有成为剧情的主线，变成了可有可无的配角，完全影响不到张铁林扮演的康笏南和郭富城扮演的康三之间的父子关系。影片煽情的地方很少，但有些细节却描写得过于细致，反而让人觉得拖沓。可能姚树华故意想拍得生活化一点，不那么狗血吧，哎，只可惜了这么好的题材，尤其郭富城最后开窖放银一节，本该是全剧的高潮，却连个煽情的音乐都没出现，让大家好不尽兴。 Corinna说，晋商存在的时代是还有儒家文化的时代，今天各企业在地震水灾面前捐的那点钱完全不能触及企业的道德底线。因为有“仁义”二字，康三才会把自己家的私银拿出来还给顾客，那才是有职业操守的企业，也是晋商没落的原因之一。金融业只能在和平年代发展，因为掌握着巨大财富的商人们在政治权力和军阀枪口下完全是案板上的鱼肉，这也是为什么瑞士的500年和平只换得布谷鸟时钟，却能造就世界上最大的银行。 虽然影片不够狗血，但觉得导演还是用心拍过，里面的服饰，人物，细节还可经起推敲。郝蕾的戏不错，张铁林也不错，至于郭富城，我觉得他已经摆脱了港台明星的桎俈，基本上可以算一个合格的演员了。

为什么连喉咙都没有的Rex可以成为帅得像埃尔帕西诺在《魔鬼代言人》里面扮相的麦卡伦的commander?因为他掌握了纳米技术，所以，这个电影告诉我们的唯一道理就是，知识就是生产力呀…… 这个电影的受众极其狭窄，我觉得，比较适合10-20岁的青年男性观看。10岁以下的孩子会觉得太暴力，20岁以上的成年人会觉得太滑稽，我这样的又老又宅的女性会觉得太吵闹，就像我现在觉得，《勇敢者的游戏》不就是一傻商业片吗，可是15岁上高二的我却觉得，哇哦，世界上还有这么好看的电影啊。看，果然经过太多事情会让人对世界的兴趣降低。 而且这个电影看起来还很像要拍续集和前传的样子。续集Rex是主角，前传可以让麦卡伦继续演他的生活在路易十三王朝时代的祖先。这样一来，受众就可以扩大为更老一点的观众，比如《天国王朝》的观众这样的。而且，导演还非把这个系列往星传系列上面靠，比如最大的敌人就是主角最亲的亲人一类狗血桥段，估计拍两个续集+一个前传的料不成问题了。

这个国内似乎还没有正式上线，昨天提前看了一遍，虽然是中文配音，可是小罗的配音着实挺可爱的。 pixal老是出只有成年人才能看的动画片，我总觉得他们的动画片对小孩子来说太黑暗了一点……小小年纪，哪里知道什么叫爱情，什么叫生老病死啊。影片的前二十分钟基本就是一个没有台词的爱情故事， 卡尔和艾丽的一生把我看哭了……哎，人家的一生，相亲相爱，和和美美，这也是一生啊。二十分钟后急转直下，开始对野蛮拆迁和房地产开放商的强烈控诉，卖了一辈子氢气球的老卡尔把房子整上了天，带着个没有父爱的小罗，开始了寻找本我之旅……不知道Pixal的策划们怎么想的，竟然弄了个探险家当反面角色，而且为了找一只鸟在南美生活了那么多年，总有点穿越之嫌。然后就是正派反派大决战……怎么说呢，反正我觉得挺黑暗的，让我想起五十年代动画片的那种黑暗复古精神——比如我小时候看过的张天翼（？）写的半边城，讲一个城市里面所有的东西变成了只有半边，就让幼小的我吓得不轻——也许真是向五十年代致敬呢。 影片是3D的，我很孤陋，第一次看3D电影，看到字幕可以浮现在荧幕前面的时候简直太激动了，迪士尼的城堡在我面前就像活了一般。

话说bird一回来许多在我家坏了好长时间的东西就神奇地好了……比如电话，比如上网的路由器，所以我能坐在这里放心地写字而不担心发不出去，真是奇怪的事情啊。 今天去看窃听风云，麦庄组合果然出手不凡，一扫Q2国内院线啥都没有的窘态，给我们带来了Q3电影新风向标。Q3电影还真不少，除了那个一线明星都去打酱油的建国大业，还有何平的麦田，花木兰和白银帝国等等，还有好些小制作电影，希望能出好片子。 这个窃听风云的出发点是人性本恶，带着基督教的慈悲为怀劝人为善。所有的悲剧都来源于古天乐的简单一句话：我在想，你要不要把它删了。为了一个商业的内幕消息，把三个原本正直的警员带入他们想都想不到的浑水，只是一个念头，造成所有悲剧的根源。所以，这个故事告诉我们，别人的钱不能拿啊。当然，还有方中信和刘青云的情感纠葛，基本上是“别人的老婆不能睡”的意思，根据基督教的七宗罪原则，贪婪和色欲就是这部电影慈悲为怀的主题。 香港电影的拍法，永远是在小地方的大手笔，比如电风扇上的陈年灰尘，下水道里的老鼠，天台上的电线架，还有永远昏黄的灯光，写字楼外风起云涌的暴雨将至。可惜比《无间道》差了一点，虽然是悲剧，但最后还是有个正面结尾，不像刘德华和梁朝伟那样在无间的道路上越走越远那么令人震撼。还有就是刘青云真的会演戏了，拿到影帝后的他果然是经过人生大起大落的人，比之前的用力过度比起来真的进步了不止一个境界啊。

每个人的心中都有一座断背山，我在时隔三年之后再看这部电影，终于明白了李安说这句话的含义。不，它不是在说你是一个同性恋，或者有同性恋倾向，你心中的断背山，你看得到它，知道它在哪里，可就是永远不能达到。所以，李慕白永远无法像玉娇龙一样纵情，Ennis也只能羡慕女儿小Emma的豁达，我知道什么是对的，却永远无法做到。 *关于爱情 很多人都认为是Jack更爱Ennis,我却不这样认为。他们的感情是一样的，只是表现方式不同而已。Ennis是受传统，俗世和家庭连累更多的那一个，正因为他的矛盾，他那一点点的表露才显得如此珍贵。中年时他们吵完架后Jack脑海里浮现出那个他们年青时Ennis跑过来抱住他，轻轻摇晃，说“不要像马一样站着睡”的镜头，哄他唱歌谣，现实中却是Ennis默默离去，真叫人肝肠寸断。Ennis是被动的那个人，但他的爱一点也不比Jack少，而正是因为没有表现出来，才更令人痛心，比如他们俩分开后他跪在角落里边哭边吐的样子。那真是一个人痛到了极致，却什么也说不出来，只能对着衬衫轻轻说句:I swear,与Jack的那句“The truth is Sometimes I miss you so much that I cant hardly stand it”形成多么清晰的回应，却只有永远无法回应的遗憾。 *关于电影其实我很是奇怪美国人接受了这部电影，以他们那直来直去的思维而言。李安近年的电影，其实都离不开一个“克制”。这哪里是西方电影，分明就是一部美国风景的《卧虎藏龙》。且不说断背山的风景在李安的镜头中显得那么诗化，重点也不是那些Ennis和Jack一个在山下，一个在山上遥遥相望的浪漫场景，而是他们像东方人一样对自己的感情欲言又止，爱你在心口难开的无言相对。同性恋这个题材选得好，因为李安可以在他熟悉的“出世”和“入世”之间纵情驰骋。李慕白是这样，Ennis是这样，王佳芝也是这样。两人的从头到尾，连一个爱字也无，自己的委屈甚至都不敢拿出来放在对方面前。这种无言的，甚至没有音乐的镜头让人想起国画的大片留白，空无一物的地方却是最能扣人心扉。正是这样的留白才让人无法控制自己的眼泪。 *关于生活三年前的某个冬天晚上，我和tt下班之后兴冲冲跑到竹子的家里看这部电影。坐在竹子温暖的绣花白床单上。我们被牛仔们一口难懂的西南口音难倒，更被蹩脚的翻译迷惑。纵使这样，还是被那两件血肉相连的衬衣震到，说不出的感叹惆怅。昨天办公室新来个碟仙，阴差阳错卖给我张D9的断背山，于是回去之后整个晚上都放任在牛仔的感情世界中，为他们的隐忍克制哭到眼睛都快睁不开。我一个人时，就敢于面对自己的感情，在亲人面前，反而变得感情缺失，张口结舌。你真的有那么深的爱过一个人吗？那个你最爱的人，是否和他说过你爱？大部分时候把爱说出来，只是为了感动别人，甚至感动自己。真爱的那个人，自己都不知道，一爱就爱了二十年。 人和人的沟通交流是那么难的事情，正如Jack和Ennis的感情无法有个完满的结局那样，生活中的遗憾也总是太多。才想起来，那个在断背山里惊艳演出的Heath Ledger已经永远离开了我们，他是个用生命演戏的人，像James Dean一样，把他的生命留在了最天才的年月。戏中死了的那个人还在，活着的那个人却死了，这不是造化弄人，又是什么。

当然了，这部电影其实没我名字取得这么好……基本上，是个盲女和类星矢男人的一段人生交集，加上中村狮童和一群帅哥们的打打杀杀。日本人真是形式主义啊形式主义，我终于知道《杀死比尔》是从哪里学来的了，就是日本武士篇这一套吧。除此之外，百人斩少女一类，也充分反映日本人在此方面的审美情趣。   但是，绫濑遥的眼神真犀利啊真美啊，日本小姑娘在屏幕上就是好看。再加上演白河组少当家的窪塚洋介帅哥，日本武士时期的干净单纯如浮世绘一般的风景，屏幕上的两个小时还真是养眼。为什么日本小姑娘一化妆就这么好看呢？比如NANA里面那两个。

看着十年前的帅小伙和大美女变成了山姆门德斯镜头下的这个样子，真是令人无限唏嘘啊。豆瓣上有人说得好，如果杰克当年爬上了木板，他和露丝现在就是这副德行。所谓《革命之路》，不过是围城的另一种说法，笼子外面的人想进去，笼中的人想出来。方鸿渐和孙柔嘉的美国1950年代版，也是世界各地通行版。   好电影的意义就在于，即使没有复杂的情节，夸张的故事，仍能让你产生共鸣。共鸣的原因在于，每一对夫妻，或每两人之间的交流性都是不可预知的，即“我不知他人所想”。世界上的每个人都是孤独的，从这个意义上来说，只是夫妻的共同生活需要更多的交流和默契，这也是两个个体交流的典型案例，更加困难和更加不可预知。这就是围城的本质，也是为什么每个人看这部电影都觉得主人公身上有自己影子的原因。   Frank和April不是没有理想和理智，他们都对家庭抱着责任感和希望，希望通过交流达到一致和默契。但故事的悲剧在于，导演认为这种交流是无法成功的，不仅在于交流的文本冲突，更在于交流的语言性本身。作为一个个体，你如何判断你和“另一个个体”有交流的必要，就在此时，就在此地？所以，即使生活了几十年的夫妻，老头也会在老太太絮絮叨叨的时候，悄悄关掉自己的助听器，更不要说跋涉在慢慢长路上的革命夫妻了。   顺便说一下，这部电影真的让我很困……我得承认我是在半梦半醒之间看完这部电影，但奇怪地没有疏离感，仍然掌握了故事情节和导演的意图，多么一举两得啊。