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华丽的面纱，意即男女主人公在揭开面纱后逐渐悟到爱情的真谛。   这个电影乃是我平安夜之前和TN在五道口看的连场电影之二，过完圣诞节之后台湾海底电缆一断我所有的娱乐生活也随之中断，不但此后影院的院线电影一场没看成（虽然也没什么好电影）而且blog和国外网都山不去然后元旦装修了三天房子装的我天昏地暗每天只能晚上窝在家里看《汉武大帝》还被bird说无聊……   然而这个电影还是不错的，看完之后我和TN都赞好莱坞编剧导演技术成熟，比上一场的《伤城》而言更显得故事圆满情节感人音乐流畅风景优美演员俊美，其中广西的风景很值得一说，只是不知道为什么外国人眼中的中国美景都是这样子（参见《喜福会》和《星球大战》，那里面的中国景色也是这样的），黄秋生和夏雨的表演也颇为不错，最帅的乃是爱德华诺顿，小镇通水的那一段，他抱着双臂站在一堆村民中间，科学家和帅哥的神态结合在一起真是完美，我要是Naomi我才不会喜欢那个胖子，直接投向Norton的怀抱……   最后死人的那一段感觉很不错，音乐到位镜头浑然一体。不知道为什么在中国没什么票房，难道我的口味又一次代表不了主流…… 今天看到《看电影》午夜场上的封面就是他们两个在湖中泛舟的剧照，推荐大家看看，真的是很美。        

梁朝伟负责扫平一切小资，金城武负责扫平一切女白领。我既是小资也是女白领（55），所以在第一时间看了这部电影。 徐静蕾负责扫平一切文艺男青年，舒淇负责扫平一切男青年……所以，TN跟我一起看了这部电影……   一看就是刘麦风格，故事是个好故事，镜头下的香港，从开始的浮光掠影到后来的阴云霾霾，处处给人伤城的感觉。香港真是一座普通的城市，不知为什么在电影里总是这么美（什么时候北京能被导演们拍成这样啊，求你们不要再拍陕西窑洞式的唐朝宫殿了）伤城里伤心的是两个人，复仇的梁朝伟和无仇可复的金城。可惜的是，故事节奏没有控制好，一直在努力想这个故事究竟是什么回事，谁是谁谁和谁有什么关系，结果忽略了感情的伏笔，比无间道的张弛有度确实差了很多。   舒淇在里面天真甜蜜，负责表现一切美好的东西。梁朝伟的墨镜打扮让我很惊艳，以前不带眼镜有点帅得离谱，现在倒是有种含蓄的美。金城倒是没以前帅了；徐静蕾则彻底堕落成一个邻家妇女。看来她适时转行当导演是对的……   有几首音乐不错，最后的高潮让人伤感。因为故事到这里已经恍然大悟，所以观众都投入进了感情中去。

前几天收到短信说可以抽黄金甲门票，我随便发了一个试试，没想到第二次就抽中了，看来这票也是是人就能抽到，就我的运气而言。不过挺奇怪，张艺谋对自己的片子这么有信心，除了我这样的影院派死硬分子，还有人去电影院自己买票看吗？   周末去兑奖才知道我错了：五道口从来没有排过这么长的队，就算是当年的无极，后来的夜宴，也只是坐了三分之二而已；当我看见一堆男女老少在寒风中等着买票时，仿佛觉得回到了我小时候中国电影八十年代的春天啊……由于去得晚了，竟然找不到两个空座在一起的位置，最后还发现中间坐了一排加座的人。   可是我不得不沉痛地宣布黄金甲为中国年度第一大烂片，就像我觉得孔雀是05年第一大好片，closer是第一大好片之一一样。张艺谋从英雄开始就仿佛不会拍电影了，只会砸钱，而这钱全都砸在了数字的虚张声势、色彩的浮华和角色的矫揉造作上。不但把皇宫装饰成赤橙黄绿青蓝紫弄得像陕西农民家的窗花，弄一大堆胸脯来异化眼球（看到它我就想起吉登斯的社会异化），更可怕的是为了制造大场面故事已经达到了模式化的地步，那银灰色盔甲兵的阵仗就像Matrix，血洗皇宫之后换上菊花的场面让我觉得极其科幻和怪异，最后周杰伦一家坐在黄金台上的场面，则让我觉得他的兵变就是小孩子过家家，生命和人性在这电影里面根本没有得到导演的任何注视。   看完这片子我觉得中国电影大片被异化了；随之而来的是失望乃至恐惧。如果是科幻片、玄幻片倒也罢了；皮的杰克逊让人觉得玄幻世界也很人性；可是张艺谋把雷雨这么 一充满故事、戏剧和悲剧的剧本拍得毫无人性，不知道的人还以为在看库布里克的奇爱博士，还以为张艺谋对社会充满讽刺呢。   本片唯一可看的是周杰伦在末尾唱的菊花台；不过和这个片子基本上没有关系。回来发现竟然有那么多人在bbs上说好，而他们的唯一标准是服装和漂亮和台词的不怪异——天哪，如果中国电影以这个标准衡量就可以说好的话，大家都去看90年亚运会的团体操吧。

水木上在调查给墨攻打几分，我打了6分。说起这个电影真是两极分化，有人说它诚恳好看，毕竟导演也是拍过笼民的张之亮；我却嫌它无聊沉闷，没有高潮也没有亮点；玉观音我还勉强凑合着看下去了呢，这电影真是让我在电影院里面都昏昏欲睡，难得。   范冰冰实在是不好看，而且他那个角色一点作用也没有；黑人大哥我知道古代是有的，可是看到还是觉得很怪异；王志文很多人说他演的好，唉，他就跟张铁林似的，演杨逍都像皇帝；他演什么都是那个劲儿，亏我妈还那么喜欢他……刘德华从来就不喜欢，没感觉。   场面也不值一谈。那个坛城，不知道为什么就能抵挡敌军进攻，我觉得是挺悬的……水攻、硫磺、降落伞也索然无味。总之，这电影除了拍得诚恳之外一无是处。

看click，美国人的童话故事，他们总是造出各种各样简单粗暴的童话，试图改变这个世界，最后回归传统。看到他我就想起来《甜蜜的家阿拉巴马》《勇敢者的游戏》《外星人？》等一系列主旋律科幻或非科幻片，让人在影院里轻松或感动两个小时，然后回家睡觉，第二天接着一头扎进人生的战斗中去。   不过还是看哭了（绝对不带感情），大家鄙视我吧。幸亏人生没有遥控器，不过人生怎么可能有遥控器呢……

看来以后看电影还是要趁早。就是听了那么多人的评价，对这片子有了期许，所以少了很多惊喜。   虽然没有想象中满场人都哭得稀里哗啦的场面，但电影还是满感人的；前半段陈坤和徐若瑄的表演……真是，唉，整个一个琼瑶剧啊，看得我那叫一个心寒，陈坤就是一少女心中的白马王子，而徐若瑄——怎么装清纯都像是演三级片的，总觉得她下一个镜头就要脱衣服了。真正感人的镜头是李冰冰出来之后——虽然这个大傻妞一点都不像上海人，但是有几段，比如在车站追着陈坤，还有陈坤和李冰冰两个人边吻边哭的时候真是感人肺腑啊，尤其是他们俩结婚了互相敬酒那段，让人觉得大时代背景下的爱情才是真正的感情啊……   后面梁洛施一路寻找他们当年的故事，基本不值得一说了就。   总之，这片子里，我对徐若瑄完全不感冒，陈坤倒真是挺招女孩子喜欢的；最喜欢陈坤和李冰冰的爱情故事，至于政治意义，没看出来俯拍从青藏高原直到台湾海峡有什么意义，而且3D做得我太晕。前面的台湾风景和全景镜头倒是不错，就是太快且太有匠气；至于太多人说好的片头两分钟，我一听用的竟然是《四季》里面冬的音乐，就基本无话可说了。

悲伤电影，韩国片。八个男女主角，四对恋人，以不同的方式分开。生离，死别，结局都是一样的悲伤。林秀晶看着电视屏幕里，郑宇成扮演的消防队员在死前对她说的最后的“我爱你”；分手公司老板车太铉对玻璃中自己的倒影说，我负责给我自己带来消息，深爱的女人要和我分手。唉，恋爱中的电影总是那么容易感伤，即使已经有很久没有人跟我分享这种感伤的心情。   前几天看93版倚天和杨逍和纪晓芙。虽然有刻薄的评论说把金庸排成了琼瑶，但十年之后和十年之前一样，杨逍在屏幕上并无分别。我们看着他出场了，他喝酒，他和人比试武功，他爱上了纪晓芙，他失去了纪晓芙，他怀念着纪晓芙。我们看着他，从意气风发，到心底永恒篆刻着一道硬伤，我们叹息着，为他，也为所有阴差阳错的相逢和错过的恋人们。   如果知道人生的相聚只是一瞬间，更多的是分离和孤独，那我们在相聚的时候，会不会更加珍惜。  

很难想象这是一部拍过野战排和天生杀人狂的导演排出来的电影。影片描写两个普通消防队员在世贸中心倒塌时被深埋在地下20英尺，互相鼓励终于成为三千牺牲男男女女幸运得救的20个人中之二。基本上奥利弗完全是站在歌颂和赞美的角度上去拍这部电影的，而不是他一贯的批判和挑战视角，因此演员的表演也变成了主旋律式的精彩，但没有什么发挥空间。   中国的配音演员更是默契地把这片子配成了社会主义主旋律。当那个海军陆战队员说出“帮助别人是我的使命”时，那语气我如果闭着眼睛听起来真像解放军啊，他只要把迷彩服一脱换上五角星就是我军战士了阿，只不过中国拍救灾洪水之类的电影可能不会突出个人英雄，而是集体英雄的群像。也不会就让鸟笼和另一个演员就在地下呆着，肯定要表现他们救了很多人之类——也就是说，中国电影要表现舍己救人的集体主义，而奥利弗要表现活着就是胜利的个人主义。   这部片子的唯一奥利弗风格就是奥利弗拍了这部电影——这对很多美国人来说可能是一个伤痛仍然没有过去的时刻。片中感人情节不少，但没有在高潮时刻磅礴而出的爆发力，没有特别的哭点，我个人觉得鸟笼和另一个队员在漫天石块沙砾砸下来的时候大声呼喊着圣经里的句子那个情节非常煽情。顺便说一下，中国怎么剪电影的，好几段台词还没说完就给掐了。

玉战士——欧洲人眼中的中国武侠   每个人不是会飞就是会跳，欧洲人眼中的武侠完全没有中国武侠内力的基础，芬兰人长成那样也可以和中国人有血缘关系，村里支委会的大叔都知道地域女神，男一号在中国风景里弹着曼陀铃唱着芬兰民谣，这一切都让我觉得一个人来看这部电影真是万幸啊，不用偷偷忍着笑，可以饶有兴致地看芬兰帅哥和中国美女谈恋爱。 据说这个片子在欧洲票房颇为不错，难为了芬兰人怎么想的。对中国观众来说它就是一部充斥着没有逻辑不合理性艰深晦涩的电影，连我这种好歹也是个知识分子的人也不能抱着看懂的心态去；倒是一看就能看出来是欧洲电影，所以我一直没有退场的打算，就是可怜的后面的小女孩，这种电影肯定会给她的童年蒙上阴影，让她今后分辨美丑时都有困难。   马背上的法庭 非常好。尽管要不是star拉我去看我可能就放弃了，但是这部在威尼斯上得到轰动的片子绝对不是吹的；尽管票价只有十块钱星美里只有4个人，我还是要推荐每个人都看一看这个片子。 Star可能是抱着研究的目的去的，我则是看看中国的小成本电影能好到什么程度。果不其然，中国的导演还是没有到能驾驭宏大叙事的境界，自张艺谋英雄始，所有能拉到投资的导演都把钱放在了感官刺激上，中国电影中从小城之春或者更早开始的以细微处见人生，描写小人物生活和感情的传统都给丢掉了。张艺谋是占了美术出身的便宜；陈凯歌冯小刚跟着凑什么热闹呢……最近出的好奇害死猫、疯狂的石头都是穷疯了的导演没有事情做只好拼命刻画人物，编造情节，在五英寸象牙上细细雕琢，结果反而出彩。 本来嘛，中国的导演大部分科班出身，论个人素质没得说，疯狂的石头这么一部恶搞电影在镜头运用上竟也完美无缺，摩托车抢包那一段简直精彩极了，看得人回肠荡气。好奇害死猫没什么特别出彩的地方，不过整个故事的讲述方式让一个平淡无奇的故事生出色彩，也是张一白的一贯长处。这次刘杰（这个导演是谁？）拍马背上的法庭，完全是纪录片式的拍法，除了镜头记录的民歌之外没有任何音乐，这种片子能看到我感动流泪着实不易（我发现我最爱在音乐响起时掉眼泪，不胜枚举的例子有红河谷里面宁静唱藏歌，雏菊里面全智贤死的时候鸽子飞得那叫一个多啊等等），刘杰以三个寨子的时空变换为主线，辅以言语的回忆，刻画出老法官的一生；虽然最后的死亡有些俗气，但加上云贵高原绮丽的风景和纯朴的人情，让这片子完全洗脱主旋律的套路，而在让人看故事的同时表达了导演说这故事的使命。 唉，这片子宣传宣传完全有市场的，变成大家前些年受主旋律的骗的牺牲品了。顺便说一下，最近主旋律题材的片子拍的越来越有商业风味了，比如《东京审判》和《圆明园》，都能让人心甘情愿买票进电影院，真是一大进步。   好奇害死猫 这个我就不写了，总之是一不错的商业片，张一白果然有类型片导演的潜力，比一帮酸文假醋的自以为背负历史使命的导演好多了。   卧虎 无间道后又一卧底题材港片警匪片……倒不太像王晶风格，不过功力也就如此了。果然在以往港片里重复无数次的演员和对白和神态又以不同的排列组合出现了一遍，简直是，浪费资源。有几个镜头记忆比较深刻，比如抡大棍在其母亲面前打死仇敌，不过此种血腥场面我没怎么敢看。其他的从警匪片里抽几个镜头出来剪辑一下也就差不多了。 为什么无间道就是经典呢？港导港剪们那次撞大运了？烂片拍多总有一部好的，就像丑女照无数艺术照也总有一张是美的？很奇怪。