Category Archives: 电影评论

  国产电影的最大硬伤在逻辑，而不是想要传达的理念或者拍摄手法等更深层的东西。Bird的要求更低，说有故事情节的国产电影就是好电影。所以他觉得《厨戏痞》也是好电影，我觉得那部电影除了逻辑都是好的。 《全民目击》这样的电影，千万不要把它当成一部宣传中国法治或者社会主义好的电影，也不要为三观正不正而纠结，对大多数正常人来说，都知道电影在孙红雷求仁得仁，邓家佳拿到那张贺卡的时候就可以结束了，正如我觉得《嫌疑犯x的献身》里面到x顶了所有罪行的时候就可以结束了一样，剩下的不过是为通过广电总局的审查而整出来的中心思想。 这部电影看开始二十分钟的时候，以为是《罗拉快跑》的结构，不断回到故事起点，引出真相的各种可能性；结果却是《罗生门》的不同视角，从不同的立场看不同的故事。与《罗生门》不同的是，《全民目击》的叙事线是顺向的，虽然是不同的目击角度，但每次目击都推动了故事的向前发展，直到真相层层剥茧抽丝，导演把悬念留到了最后。对我来说，这就是一部好电影了。顺便说一句，余男是个优秀的演员，虽然她在里面演的是相对最没有逻辑的一个角色。

昨天晚上打开窗口开始看这部据说2013好评如潮的电影时，我原本以为是又一部艺术但无聊的欧洲小清新。但看到最后十分钟，我彻底被这部电影征服了，也明白它为什么会得电影节的观众选择奖。我能想象出放映厅里字幕升起时，掌声热烈、眼含泪水的观众，也承认即使是文艺片，中国也很难也有导演能拍到这样的水平。 中国文艺片导演很多都自诩清高，觉得禁片、无聊的片子、大家看不懂的片子就肯定是好电影。而电影之所以成为电影，最基本的，是它讲了一个故事（诗电影和哲人导演例外，不是冲着故事情节去的）。如果故事没讲好，再多的道理也是白搭。这部电影最吸引观众的地方，就在于导演用最少的材料讲了一个好故事。我甚至能在脑海中形容出这部电影被改编上话剧舞台的样子：只有两个演员，简单的肢体语言，其中一个几乎没有对白，简洁的场景转换——小区、公共汽车、教堂、超市，寥寥几笔，就勾勒出了一个保守欧洲小镇的浮世绘。永远在背景中回响的巴赫，简直像是中国画中的白描，截取精华，忽略不重要的细节，让我回想起那个曾经住过半年的，看起来什么都免费，但其实什么都没有的北欧社会。 而就是在这样一个极为简单的环境中，却有一个好故事在。故事好在导演极擅长抖包袱，起承转合，每一笔都不是无关紧要的。每个情节皆有作用，每个伏笔到最后均得到了解释。看到最后十分钟父亲走进酒吧，鳏夫看见了马特洪峰，所有的疑问都在这一刻得到了解释，所有的情绪都被调动到了高潮，就像听京剧时拍案的一个“好”字。故事更好在，它关注的不是宗教，不是同性恋，不是各种噱头，而是单纯的人的情感，人与人的互动、信任与人生。一个不谙世事的外来者闯入了一个鳏夫的家，闯入了他一尘不染的宗教生活。但这看起来不搭嘎的两人互动，竟然瓦解了鳏夫的精神世界，并使他开始重新审视人生。看似平淡的故事背后，是导演对人生的解读。 一共八十分钟的电影，导演说了两个层面上的好故事，信手拈来，举重若轻。什么时候中国导演也能这么自信就好了。

好久没有看过这么快意恩仇的电影了。虽然枪战夸张得不真实，虽然主角死了一大片，但从广电总局的剪刀下逃出生天，已经是港片在新体制下能做到的极致了。看厌烦了吴宇森的鸽子美学，王家卫的腻腻歪歪，杜琪峰给我们的是直接打在胸口的拳头，一枪爆头的冷酷，站在街边撒尿的警察的狼狈，和古天乐般丰满的角色塑造。 还是像港片，可是已经不是二十年前的港片了。依稀记得小时候的那些刀光剑影、机关枪，黑风衣，大哥带着小弟们纵横四海。后来硬碰硬的港片式微，出现了以精致和人物刻画的《无间道》和《黑社会》，但基本上被合拍片的新体制打压得鬼不像鬼，人不像人。虽然《毒战》还在重复不可避免的意识形态，比如孙红雷等饰演的警察完全没有缺点，导致这个角色的塑造比古天乐失败很多，但起码没有拖泥带水的警察家属、警察恋人、警察上司，让我心宽慰很多。如果村上春树笔下的主角从没有日本小说那种拖泥带水的家庭关系——走进电影院的观众谁耐烦看那些！那些是留给天天坐在电视/电脑前织毛衣的家庭主妇看的，不是我们。 虽然硬伤一堆，但除去了过于主旋律和感情线索这两大击溃港片的元凶，此片在一个半小时内看得人惊心动魄，毫无冷场。从古天乐一头撞进餐馆，到黄奕饰演的卧底在收费站捉拿运毒车，直到最后古天乐的死亡结局，高潮迭起。这个结局是我最赞叹的——虽然过于黑色，让我觉得此片分级应该为R，但毫不拖泥带水，迎头就是给观众一大闷棍，沉重的呼吸，注射器推进的声音，死亡的味道，全在其中，还带着点黑色幽默的感觉，随之出现字幕，既没有交代剩下人的结局也没有搞个表彰大会或者烈士陵园，银幕一黑，字幕干净地跳出，堪比《重力》里面镜头黑在桑德拉·布洛克站起的脚步后面，《盗梦空间》里面镜头黑在将倒未倒的陀螺下面，黑得真好。

首先，这种电影最大的弱点就在于它是一部喜，剧。为了满足广大loser在电影院那九十分钟的高潮欲望，它必定要有一个良好的、圆满的结局。所以不像Woody Allen搞《蓝色茉莉花》那样或者蔡明亮搞《爱情万岁》那样，可以让漂亮的女主角坐在长椅上茫然哭泣告终，全片的最后一个镜头只能是女主开着男主的警车扬长而去，故事必须结尾在一个欢乐的点上，这就让片中那么多的生活哲理、黑色幽默显得说服力尽失。哪有这么好运的女主？她在生活中简直是我最讨厌的那种类型，一言以蔽之：完全不Mindful。翻译成没有责任心也好，没心没肺也好，每次看到她那没有修好的尾灯我就来气，小警察说得好，她根本没有想到这很可能会撞到别人，没有想到她可能会给别人带来的伤害。在现实生活中，这种人一般都是巨大的胖子，因为对自己的身体不mindful；他们吃着薯片爆米花，喝着啤酒可乐，对自己的生活从来不想明天，开着尾灯不亮的车奔驰在中西部的高速公路上。像女主这种有一副天使面容魔鬼身材的绝对是异数，而且我很怀疑警察这么一个责任心爆棚有担当有善心的男人在最初的生理欲望得到了满足后很快会发现Ann不是可以与之共度终身的人。　　所以，这部电影所有的故事都是真实的，除了最后一个镜头。女神有女神的loser，看起来光鲜亮丽的Helen在完美的礼服裙后是一个破烂不堪的生活；bitch的丈夫从不亲她，小圣女的丈夫有洁癖；Ann有一个还不如没有的男朋友。难怪她们要为争夺新娘的友情大打出手，因为那几乎是她们生活中唯一正面的部分。不幸地，这也是我们大多数人的生活。二十岁的时候发愁生活怎么可以这么失败；三十岁的时候发现生活原来还可以更失败。大家之所以愿意去电影院看女神和男神的电影，是因为现实中，大部分人都是loser，我们最愿意做的事情是去电影院里吃一把爆米花，就着咸味儿（奇怪，美国影院的爆米花都是咸的）吞下自己的眼泪，然后回去过自己正常的生活。　　http://www.wangxiaoxin.net