Category Archives: 电影评论

《白日焰火》并非我看过的最好的国产片，但却得了金熊奖银熊奖，真是时也运也。抛开得奖的光环不谈，本片最大的败笔在桂纶镁，好好一个东北女人，应该是全身上下散发着带着泥土气息的风骚的那种，最好让巩俐这样的大俗大雅的土妞来演，最不济也得是个张雨绮。桂纶镁其实可以算漂亮了，可是像远远摆着好看的花瓶，什么都是淡淡的，很难让人爱到骨子里恨到骨子里。 当然在电影中，也没有人那么爱她。廖凡对她的爱，不过是几分虚荣，几分大男子主义，几分色情的幻想，几分寥落的同情。这些东西放在廖凡的人生当中，就像片名一样，如焰火之于白日，如一滴墨水之于大海，瞬间化为无形，不会对生活掀起任何波澜。对于廖凡来说，桂纶镁还没有他在队员面前长脸重要。白日焰火既说的是这桩眼皮底下的悬案，也是王学兵的活死人身份，更是桂纶镁与他们之间的感情，或者说情感的写照。 刁亦男镜头下的东北那么寥落，那么困苦，几乎可以与贾樟柯的山西媲美。没有在北方生活过的人永远想象不到在极北之地生活的苦痛。我有一个哈尔滨的朋友对我说，她上中学的时候，每年冬天都被冻得想哭。那从宁古塔时代就开始著名的北方，被皑皑大雪包裹下的匮乏、肮脏和冬日的丑陋，是如此的真实和接近我们。

从个人感情出发，我不是非常喜欢《真探》的结尾。Rust作为贯穿全剧始终的一个现实主义者和悲观主义者，竟然被救赎了，成佛了，他脸上的十字架和被小马搀扶着的基督下十字架象征一样刺眼。我有点想不明白，这是编剧的反讽，还是他本来要表达的深意。在全剧前七集半的每一句Rust的台词里，他都显得那么现实而冷酷，有种“我笑世人看不穿”的清高与坚持。我觉得编剧可能想表达的是，你不是清高吗，不是虚无吗，但你的内心深处还是有不能触碰的痛结——你的女儿，而你这十几年在堕落与暴力中反复的生活终于借黄王之手终结了，这个案子的终结也是你过去生活和人生观的终结，你放弃了，Let it go了，于是就被救赎了，带上宗教的光环了，成为基督了。 但作为主流观众来说，这实在是一个不能再温暖的结尾。看着自我痛苦的Rust获得了温暖的归宿，完成了自己的责任，让观众悬着的心终于放了下来。作为一部八集的迷你剧，没有比这更好的结尾了。 事实上，这部迷你剧，从开始到结尾的每个镜头、结构、细节、台词，以及人物表演，我都是喜欢的。换句话说，我完全被击中了。陈丹青还是谁说过大意是现在是美剧的黄金年代，正如19世纪末20世纪初是小说的黄金年代一样。看到这句话，我长吁了一口气，终于不用再纠结我追美剧是否是个高大上的娱乐活动了！我没有赶上古典音乐的黄金时代，没有赶上小说的黄金时代，甚至没有赶上电影的黄金时代，但我这不还是赶上了一个嘛。如果未来真的证明我们所处的时代是英美剧的黄金时代，那我相信，像《真探》、（广告狂人）这样的电视剧绝对是其中的代表，就像奥斯丁代表小说，而卓别林代表电影一样。 故事发生在美国的路易斯安那州，最穷最偏远的州，和中国的贵州差不多。嗯，贵州也有傩戏，和故事里的收割祭祀差不多。Rust作为高大上的那一方面代表，是从休斯敦重案组转来的，而休斯敦在美国的地位怎么也比得上深圳吧，所以就想象一个深圳警察局的青年才俊被调到了贵州的偏远小镇，和当地一地头蛇警察磨合办案的过程，是如何的有张力有看头了。 我不知道为什么许多观众说这部剧节奏慢，在我看来，一点也不慢！也许他们习惯了看CSI或者变形金刚这样的感官刺激主导的戏吧。虽然前一两集都是缓慢叙事的台词，两个主角坐在十七年后的摄像机前娓娓讲述当年的离奇案件，但“十七年后”和“十七年前”的叙事是同时展开的，加上两个主角的立场也不同，这就有了很大的发挥空间。 我尤其喜欢导演/编剧这种分段叙事的结构。十七年前的案子看似已经了结，但却留下许多剪不断理还乱的线头直到今天，而两位主角的从此天涯路人也一直留到现在时才抖开包袱。这是一个典型三段式的交叉点，过去、现在、未来都在“现在”这个时点汇合，过去的所有导致了现在的结果，观众看到这里有个“啊哈”时段，“原来是这样”的醍醐灌顶；然后这些过去和现在的结构又决定了未来的发展方向，集中在最后两集，引导观众看下去、获得一个结果的希望。而在主角的叙事中，“过去”和“现在”又是交织在一起的，“现在”的主角，从长相、态度和阅历方面都与过去有了天翻地覆的变化，由“现在”的主角叙述“过去”的往事，本身就带有一种望远镜看事物的不真切感，而从主角嘴里说出来的叙事，与镜头展现的真实场面又有千丝万缕的微妙差别，造成各种悬念，吸引观众看下去。这是剧本叙事与电影/电视镜头的完美结合，视觉语言和文字语言在这里展现了1+1>2的功效。怎么可能觉得进展缓慢呢？ 然后再说一下演员的表现。这里也需要感谢编剧（事实上他在拍完这部剧之后也成为了美国影视界炙手可热的人物），他给双主角的设定创造了两个完全互补、相互映照的角色。Rust是属于“灵”的那一面，他对自己有严苛要求，从住的公寓只有一张床垫到他说的那些抽身世外的人生观，他都是跳出现实世界看自己的，不食人间烟火的。而小马无疑属于“肉”的一面，美国典型邻家大哥/大叔，方下巴，喜欢体育运动，被女人喜欢而拒绝不了诱惑，又有普通人的正义感，英雄主义情结，属于世俗的大部分美国人。这种“灵”与“肉”的碰撞是极具火花了，从他们一开始别扭的说话姿势开始，到他们独特的相处方式，后来的默契与分道扬镳，都牵扯着观众的视线。而到了“现在”这个时间节点上，他们的重逢、冰释、再次联手，又让观众的情绪起起伏伏。两个演员的表演都是一流的，具体到眼神、走位，百看不厌。 其他被称赞的镜头、音乐、色调、钱德勒小说风格致敬等等我就不说了，无一不熨帖。见好就收也避免了许多美剧拍到后来虎头蛇尾的风险。第二季要换导演和演员，希望还能保持第一季的风格。

《布达佩斯大饭店》的预告片就是渣。我开始看预告片的时候，还以为电影是一个拼盘杂烩的搞笑喜剧，看简介也是一样。结果发现电影原来是有情节的，于是当成一部侦探剧看了下去；结果发现情节上面是有主题的，于是当成文艺片接着看下去；最后发现不但有文艺，还有政治，还有历史，还有文化，端的是一部有境界、有层次，满足信达雅的电影。然后看到最后五分钟，直接在影院哭成泪人。 为什么呢？就好像一个小情小爱小清新的故事，开头你以为格局很小，就是主人公被卷入一场遗产纷争，有点悬疑，有点喜剧，有点黑色幽默；然后你发现两个主人公之间有超越国家、文化和价值观的友情，而看起来不起眼的小主人公还有自己的爱情，就觉得很温馨；然后发现在这个小情小爱的故事背后，政治和战争的阴云始终笼罩其上，一点一点吞噬掉人类的的文明和人情；最后有了一个高潮和喜剧结尾，你以为像《七十二房客》那样，皆大欢喜，各回各家各找各妈了，结果Jude Law多问了一句“最后呢？”发现你以为永远的幸福原来是如此短暂，小团圆的结局根本抵不过大时代的悲剧。根据茨威格的观点，这是一个时代的灭亡，人类最后的文明的消失（不知道他如果活到今天会怎么想），那些衣香鬓影的贵族没落了；那些人类文明的艺术品失传了；那个能为一个小小门童的命运奋起抗争的绅士被杀了；那个消失的世界早在古斯塔夫先生们意识到的很早以前就消失了；所以茨威格会自杀，就像不食周粟的伯夷叔齐，更像明朝灭亡之后，那些辞官隐居、穷困潦倒的文人们，写下《陶庵梦忆》，做着怀念故国的梦。只有他，还孤独地活在这座曾经名贵云集、高朋满座的布达佩斯饭店中，住在电梯不到的楼顶仆人的房间中，不过是为了怀念亡妻那短暂且幸福的时光。 导演韦斯·安德森的风格实在太显眼了，在《月升王国》中就领教过，这部电影很多细节看起来都分外眼熟，比如律师断指的情节和《月升王国》里小女孩把耳钉往耳朵里刺流血的情节，分明是同一个人的黑色幽默加恶趣味。镜头的转换、场景设计的营造、漫画一样的色彩就更不用提了。

情人节的晚上电影院里都拖家带口的；有看琼瑶片《Endless Love》的，有看科幻片新版《机械战警》的，有带着娃看《冰雪奇缘》的，我们看的《古迹卫士》算是偏文艺的一类。 二战中纳粹疯狂掠夺价值连城的艺术品，许多珍品毁于一旦；美国派出不谙军事的艺术工作人员，组成古迹卫士，在欧洲艰苦卓绝的环境中挽救一件又一件的人类珍宝，这样的素材简直是龙虾，随便清蒸红烧都是佳肴。可惜克鲁尼有心无力，拍成了普通肉粥。在我看来，他既想走文艺路线又想走商业路线，所以既有文艺片的老戏骨，又有开不断的美国玩笑，既有长篇大论的过分煽情，又有坐怀不乱的隐忍感情，结果，把龙虾生生炖成了四不像。 我不想说这部电影是部失败之作，因为故事完整，演技一流，整体风格也从服装、音乐和美术设计上体现出来了，是部值得一看的片子。但看完之后，觉得满心惋惜，正如IMDB上一篇影评所说，这远不是今年最差的作品，但却是今年最让人失望的作品。的确，个顶个的老戏骨，从Bill Murray到《唐顿庄园》的老爷，从帅哥达蒙到冷艳女神凯特·布兰切特，这么多一流演员，一流素材，随便找一个有经验的导演来拍，都能拍得比这好上很多。 也有可圈可点的细节。在家人送来的战地包裹里，雪花和简陋的浴室中飘下的圣诞歌声映衬着失血过多，走向死亡的伤员和向医生伸出的、最后绝望的想要抓住生之希望的手；看到美丽的马匹幽默之后突如其来的战斗、牺牲；在废墟上的枪战和那句“I am about to”；玛多那雕塑下宁静却残酷的死亡；还有音乐与服装风格，都是不错的东西。 另外，老演员们的表演真是惊艳！姜真的是老的辣。凯特布兰切特要是凭《蓝色茉莉花》拿了今年奥斯卡的最佳女主真是实至名归，她在这里的一颦一笑都把敌占区下一个外表保守、感情隐忍的中年女秘书表现得淋漓尽致，真是每个镜头尽可玩味。这么多优质原料没能拍成另外一部《虎口脱险》或者《美丽人生》，真可惜。 如果克鲁尼能把有限的两个小时多用于人物性格的描写而不是一而再再而三的笑话（说实在的，那些笑话挺好笑的，但冲淡了很多主题）；如果能把长篇大论的政府报告缩短为几句隽永的话（Donald的那封信其实就表达出了），找个完整的主题把故事从头到尾串得更顺畅一点，一部佳作就横空出世了。克鲁尼第一次当导演，还是太稚嫩了点。 最后说一下这个故事本身的价值观问题。我以前是坚定的人本主义者，觉得世界上没有什么东西比人的生命更加珍贵。但现在我的看法有所改变，比如这部电影中米开朗基罗的雕塑，雷诺阿的画；这个世界上是有一些比个人生命更珍贵的东西的。正如影片中所说，“这些艺术品是整个人类现代社会的基石”，有的东西，值得牺牲人的生命去挽救，因为如果没有了这些东西，那人类的存在与动物也就没有区别。