去年台湾金马奖的最佳影片给了这部《血观音》。据说在评奖的时候，《血观音》和《大佛普拉斯》打得难解难分。确实，这两部电影难分伯仲，如果我是评委的话，也会非常犹豫给谁大奖。不过，我可能还是会把奖给到《大佛普拉斯》。《大佛》虽然在技术上有生涩的地方，但故事非常符合逻辑，又有人生终极意义的况味和反讽在里面，还有导演的神来之笔；《血观音》技术圆熟，但故事离人间太远，仿佛是观众在现实中仰起头，看了一个云端里的故事，烟火气不够重。
《血观音》的故事其实没有《大佛普拉斯》荒诞，但逻辑性并不如《大佛》严密，或者说，没有《大佛》阐释得清楚。《大佛》里的每个人，动机、目的都一清二楚，所以各种荒诞的剧情延伸非常合理，大家都明白当事人在当时的情境下做出的选择；而《血观音》更像一个平面，一个悬挂在时空中的故事。惠英红饰演的棠夫人来路并没有明说，只知道她是从香港嫁到台湾，而她的女儿棠宁和外孙女棠真为什么要被她训练成交际花，也只给了观众一个模糊的印象。《大佛》像是能够发生在我们身边的故事，我们身边有赤贫的穷人，有偷窥的市民，也有在车里和美女聊骚的秃头中年油腻男。《血观音》中棠家鬼影憧憧的庭院，装作不会说国语的日本议员夫人，都是在我们的生活之外，而观众并不清楚背景是什么。棠夫人从一开始就心狠手辣，棠宁一开始就混乱堕落，而棠真唯一的转变是靠字幕的“很多很多年以后”。
说了这么说，并不是要说《血观音》是部差电影。相反，我觉得它是值得一座金马奖的。影片在一个相对封闭的环境——棠家的庭院中展开，像一座舞台（事实上也有一座舞台），各路人马，各色大戏，乱哄哄你方唱罢我登场，像一副《韩熙载夜宴图》那样缓缓拉开的画卷。欲望的流转，恐怖的权术，不能安宁的无间道，都融合在这个故事里。更重要的是，三个女主角演得太好了。惠英红第一次让我觉得她美——以前只是觉得她英气，打女的刻板印象在这里被颠覆了，她简直是中国的凯特布兰切特，把一个历经风雨、老谋深算的女人演得丝丝入扣；棠真的小演员的表演也非常抢眼；但我觉得这里面演得最好的，是连个提名都没有拿到的吴可熙啊。一出场就那么抢眼，堕落放荡，却甜丝丝地喊着县长夫人“王阿姨”，好像是与我们差不多的规规矩矩的礼貌女儿；她能那么软，色诱警察的时候让我觉得我也要被她色诱了；但与棠夫人说“公主身丫鬟命”的时候又是那么绝望，绝望得我都想拭去她眼角的泪；这个角色不像棠夫人和棠真一样是一成不变的，她被赋予了最丰富的内容，既堕落又甜美，既决绝又不舍，既心狠手辣又善良温柔。吴可熙没有拿到提名真是金马奖的遗憾。
电影中的隐喻很多，海棠花，在夫人们中间轮转的玉器四件套，苹果，还有那显眼的观音雕像。真可惜我们没有这样的电影。
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