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最近都没有更新博客，被朋友抱怨。
可是我发现人的笔力是有限的，最近一直在尝试写小说来着，所以没有能力再写博客。
写着写着我发现，小说是个很难写的东西，即使像我这样写了很多年小文的人，也只能写出很白烂的小说。
然后，我去借了严家炎的《金庸小说论稿》。没错，我是把它当成小说写作课本来看的。
金庸的小说，我认为是畅销书之巅峰。如果要写畅销书，看他的小说，没有再好的教材了。
于是，这本书里严家炎先生总结的一些金庸小说能红（其实他是说优秀，但现在不是大家都想红嘛）的因素。
在这些因素里，我又总结了一些能为我们所用的因素，大致如下：
一、情节
1.小说要不拘一格
这个不拘一格，我觉得其实是要“出人意料”。金庸的小说大部分都是悲剧，说明历史并不按照任何善良人的善良愿望而发展。越是悲剧，才有看头。
2.迷
“迷”是小说最重要的部分。如果没有悬念，小说就不会有人看。不光是迷，更要有迷中迷——在武侠小说里，就是寻宝啦，争雄啦，总之得有一直吊着大家胃口的东西
3.紧张气氛+和平结局
这个和希区柯克的套路很像，就是在桌子下面埋一颗定时炸弹吓死你，结果什么事情也没有发生。或者三十六计中的声东击西，完全为了营造气氛而用。
4.敢于安排险笔
这个我理解，就是敢写那些人所想不到的惊险事迹，以吓死人还能园回来为准。大胆情节+合乎情理
二、笔触
除了情节之外，金庸小说的很大一部分都在烘托日常生活的风土人情描写，有以下几种情况：
1. 出人物
比如黄蓉做君子好逑汤那一部分，就是为了抒写黄蓉和洪七公两个任务性格
2. 出高潮
类似于乐曲的华彩部分，为炫技而作
3. 出情趣
也是完全靠作者的个人品味，增添小说的丰富色彩，或作为情节之间的点缀
三、视觉化
金庸长期在影视公司工作，他的小说带有很强的舞台色彩，有些段落基本可以一字不改地编成剧本。这种描写方法对作品的丰富和形象，也有很大作用。
戏剧和小说最大的区别，在于戏剧是在单凭主人公的言语和动作表现内容。我们看不到主人公的内心世界，于是此时他的外部神态、表情、语言和动作就成为观众了解他们的唯一途径。
1. 舞台化
舞台化又分为几种：一是固定犹如舞台，观众在下面看戏；二是演员通过独白或回忆，表现别人的故事；三是明处的舞台+暗处舞台的双中表现，比如黄蓉和郭靖被关在地窖里出不来，却能看到外面欧阳克等人打架；四是完全在后台暗处理，比如人眼睛瞎了就只能通过别人的叙述来说明外面发生的故事。
2. 电影化
电影的画面感觉要在小说中得到充分体现，主要是“镜头”的运用。电影叙事表现人物的心理，电影的镜头——移步、换景、特写、分镜头、慢镜头、定格、蒙太奇（回忆等）都是金庸小说惯常的手法，各种技巧的综合运用才能让读者应接不暇。
12 Responses to 《金庸小说论稿》：小说的写法