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最近都没有更新博客，被朋友抱怨。
可是我发现人的笔力是有限的，最近一直在尝试写小说来着，所以没有能力再写博客。
写着写着我发现，小说是个很难写的东西，即使像我这样写了很多年小文的人，也只能写出很白烂的小说。
然后，我去借了严家炎的《金庸小说论稿》。没错，我是把它当成小说写作课本来看的。
金庸的小说，我认为是畅销书之巅峰。如果要写畅销书，看他的小说，没有再好的教材了。
于是，这本书里严家炎先生总结的一些金庸小说能红（其实他是说优秀，但现在不是大家都想红嘛）的因素。
在这些因素里，我又总结了一些能为我们所用的因素，大致如下：
一、情节
1.小说要不拘一格
这个不拘一格，我觉得其实是要“出人意料”。金庸的小说大部分都是悲剧，说明历史并不按照任何善良人的善良愿望而发展。越是悲剧，才有看头。
2.迷
“迷”是小说最重要的部分。如果没有悬念，小说就不会有人看。不光是迷，更要有迷中迷——在武侠小说里，就是寻宝啦，争雄啦，总之得有一直吊着大家胃口的东西
3.紧张气氛+和平结局
这个和希区柯克的套路很像，就是在桌子下面埋一颗定时炸弹吓死你，结果什么事情也没有发生。或者三十六计中的声东击西，完全为了营造气氛而用。
4.敢于安排险笔
这个我理解，就是敢写那些人所想不到的惊险事迹，以吓死人还能园回来为准。大胆情节+合乎情理
二、笔触
除了情节之外，金庸小说的很大一部分都在烘托日常生活的风土人情描写，有以下几种情况：
1. 出人物
比如黄蓉做君子好逑汤那一部分，就是为了抒写黄蓉和洪七公两个任务性格
2. 出高潮
类似于乐曲的华彩部分，为炫技而作
3. 出情趣
也是完全靠作者的个人品味，增添小说的丰富色彩，或作为情节之间的点缀
三、视觉化
金庸长期在影视公司工作，他的小说带有很强的舞台色彩，有些段落基本可以一字不改地编成剧本。这种描写方法对作品的丰富和形象，也有很大作用。
戏剧和小说最大的区别，在于戏剧是在单凭主人公的言语和动作表现内容。我们看不到主人公的内心世界，于是此时他的外部神态、表情、语言和动作就成为观众了解他们的唯一途径。
1. 舞台化
舞台化又分为几种：一是固定犹如舞台，观众在下面看戏；二是演员通过独白或回忆，表现别人的故事；三是明处的舞台+暗处舞台的双中表现，比如黄蓉和郭靖被关在地窖里出不来，却能看到外面欧阳克等人打架；四是完全在后台暗处理，比如人眼睛瞎了就只能通过别人的叙述来说明外面发生的故事。
2. 电影化
电影的画面感觉要在小说中得到充分体现，主要是“镜头”的运用。电影叙事表现人物的心理，电影的镜头——移步、换景、特写、分镜头、慢镜头、定格、蒙太奇（回忆等）都是金庸小说惯常的手法，各种技巧的综合运用才能让读者应接不暇。
我也在考虑这个问题，我觉得关键是讲故事的能力。金庸小说的大部分情节也没什么稀奇的，如果概括一下基本都是很平常、很俗套的情节，但人家就是能讲得一波三折、扣人心弦。要出人意料，首先要读者愿意去“意料”。如何能吸引读者去关心书中人的命运？如果这书我不关心，无论是写全家惨死还是星系毁灭都不会让我皱一下眉头。而对于能让我关心的书，一个眼神这样微不足道甚至不能称为情节的东西也许就让我欢喜或伤心不已。可是怎么提高讲故事的能力？怎么吸引读者关心书中人的命运？我不知道答案。顺便问一句，你想写什么题材的小说呢？
金庸小说中的悬念还是很多的，而且是大悬念套小悬念，让读者欲罢不能地看下去。我就是想写个合格的小说，情节ok有设置有悬念能让人看完的那种
哎，我现在就是写不下去啊，一开始就不会走路了……金庸确实是商业小说的佳作，甚至部分已经超越了商业小说的窠臼。虽然没有达到经典小说的高度，但也与一般的畅销书有距离了。说到底，能流传的还是作者的思想，可是我现在是连情节表达都做不到
经典小说嘛高度？三个火枪手和基督山伯爵不就是外国武侠么，还没金庸写的好呢。尤利西斯？百年孤独？
金庸决不是靠悬念和情节，不然你没法解释为什么那么多人看金庸一遍又一遍。金庸的悬念和情节相比古龙从侦探小说演化出来的风格根本不算什么，金庸是靠典型的人物和场面塑造成为经典的。我不知道有哪个小说家的哪些作品能让几亿人都能从里面找到自己的影子或者自己的role model。
网上的东西差远了，文字就远没有那么顺畅，更不用说文化了。
女生评论武侠小说终究还是隔了一层的。搞不好觉得金庸也就是师太的水平。当然师太比穷摇晃强不少。
外国的武侠？堂吉诃德、罗兰骑士、佐罗、罗宾汉之类的算吧
蹲坑息怒。。。。
不要着急嘛，难道你想横空出世？哈哈
我觉得小说最重要的是故事吧。讲一个好故事，需要的是故事本身的精彩和讲故事的能力。笔触是很个人化的东西，视觉化倒是方便改编成视频，但不一定是必需的。
没生气，讨论问题嘛