Dorian Gray道林·格雷的画像

因为最近自己在尝试写小说，所以知道写小说是比散文、随笔、日记、杂文都难得多的一件事。怎么说呢？散文一篇可以只有一个观点；但小说要考虑情节架构人物设计场面描写高潮伏笔，是一件需要逻辑思维和组织能力的事情。带着这种观点去看王尔德，就惊叹人家怎么把悬念设计得那么好，完了还能充分表达自己的想法。

Dorian Gray其实是更适合舞台的作品。虽然不是传统的三一模式，但Dorian的三个化身——Dorian, Bazel 和Henry其实是一个人的三种变化（有人说是自我，本我和超我）加上情节的三段论——青年、中年和暮年是为戏剧的场幕最好的设计。只要三个主要演员，三幕话剧，略微的场景转换，就把一个人的一生，三个人的关系，还有剧中最大的悬念——他自己的肖像全都表达出来了，毫不拖泥带水。

我很文盲地没有看过原作，但我记得王尔德的另一部作品《温德米尔夫人的扇子》是非常成功的剧本。他是个遣词造句的天才，许多台词要是放到如今的微博时代肯定会红；Dorian Gray也不例外，让我想起《巴黎，我爱你》中还魂的王尔德一句话就能惊得懵懂的男青年醍醐灌顶，赶快去挽回自己的爱情。

有了这些情节构造的铺垫和台词的光芒，电影再差也不会差到哪里去。但新版电影的最大败笔是，导演把伦理片拍成了恐怖片，希望用恐怖的画像作噱头以提高票房。但其实，作者的意思不是要让人觉得凶神恶煞的容貌恐怖，而是青春不再的蹉跎悲凉。Ben的表演不像天生具有悲剧命运的“死神”，倒像拉斐尔笔下的天使一类，或者简奥斯丁小说里的贵族，人长得太漂亮也不是好事啊。