Monthly Archives: September 2006

每当国庆、五一和春节长假即将来临的时候，各大BBS的交通版上面总会出现神州大地无奇不有的地名，其中大多数我都没听说过，那透露了我们所来自的小城市：侯马、白城、圻州、兖州……还有更小的城市，因为火车不经停而只能买大站的车票：重庆、南宁、兰州，然而再转巴士回家。每当这时，我总是惊诧中国有那么多的城市，这些城市总是在“故乡”这一类别里，而这几个长假是我们到达它的唯一时间。   在前几年，票还不像现在这样难买，我也有更多的时间在网上看转让的二手票。那时候去大连的火车票是多么好买，回家的票也总能找到适当的二手。即使没有卧铺，上车之后也总能轻而易举补到，而那时候的车次还远远没有现在多。那时候票贩子决不会随便一加就50块钱的手续费，也没有现在这么多假票……   又说起来我的火车情节了。登上火车，才觉得乡愁如此浓重。从一路摇摆的火车上看到麦田变成稻田，平原变成丘陵是多么美好的事情啊，我那个南方遥远的、山湖泽国的家乡只有在此时才变得离我如此之近，仿佛招手可及。我已厌倦了北方干燥的空气和理直气壮的口音，让我在几天江水的浸泡中解除思乡的干渴，让我的家乡，中国数百个地名中的一个再次浮上BBS上人们的视线。

中午和同事去喝粥，菜中惊现一只蟑螂，真是千古奇观，是以记之。   这个九月过得太快，就好像没过一样。再下两场秋雨，树叶就该黄了，随着而来的是凄凄惨惨的深秋。我看见学校的围墙里面有新筑的亭子，屋檐的一角没入青草。

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本周的工作日过得惊天动地地惨，不单是我，我旁边那个可怜的孩子比我还要惨，最后惨到周五晚上想去看很晚的晚饭都看不了，那时候的心情真是无以复加啊，不过好在周末也到了。周五晚上在家的时候就觉得要生病，到今天果然发作，躺在床上死去活来折腾一番，终于在周日晚上恢复疲惫的宁静。   周六去看了夜宴，唉，那场我从去年看电影开始报道的时候就一直期待后来因为媒体报道又开始担忧的电影。但是我没想到中国导演是如此地不把历史当回事——我期望能看到第一部中国的《勇敢的心》或者《路易十四》之类的电影的梦想彻底破灭了；难道中国导演除了戏说和学国外的玄幻就没有人会拍我们自己的历史吗？我要开始期待下一部《赤壁》……   所以，夜宴讲的根本不是韩熙载夜宴的故事，而是一个不知道何种环境下的哈姆雷特。如果抱着这种心情去看，本片还是颇值得多看几眼，包括竹林中的打斗、雪地中的箭弩、王子和周迅的越人歌都颇有意思，还有张靓颖的片尾曲也相当不错——比我单独听得时候好多了——这充分暴露了叶指和袁指在中国的大师地位。但是，台词实在是不中不西不阴不阳，以及章子怡在任何戏里都具备的一幅不是清纯就是凶狠的腻味面孔；以及最后30分钟的失败改编——还不如照着原来的哈姆雷特演呢，葛优一死我就觉得这戏的品味立马降低了，谁知道吴延阻立马就那么死了，然后黄晓明那么死了，真是……   不过这俩帅哥还是值得一看的。唉，这部片子唯一让我想起中国历史的一个镜头是葛优领着群臣巡视大殿，无数大臣仰头看天，让我想起牲肥酒香，樽爵静洁，天下重臣三百，大王南方北向；金茶瓯盖，礼乐诗书，传说君王夜宴的古代……

最近看了玩偶之家，国家话剧院的话剧比人家挪威一个艺术家协会的独角戏皮尔金特差太多了。一个独角戏尚且演的跌宕起伏引人入胜，一场著名的严格遵循三一律的正剧竟然一点高潮低潮、波澜起伏都没有，多么失败阿。   同一个演员，挪威著名的艺术家agnette在两场话剧中担任主角，对比鲜明。皮尔金特使用她熟悉的挪威语，动作到位，情节引人入胜，本来我抱着睡着的准备去看的，没想到竟然津津有味，结束的时候意犹未尽。简单的道具——丝巾、皮箱，加上一个乐手（小提琴和挪威的某个民族乐器），把皮尔金特的一生，和他一直追求的自我刻画得淋漓尽致，演员的眼神、语言中的韵律，对节奏的把握都充分说明她对舞台的驾驭能力。   到了玩偶之家，她扮演从挪威嫁到中国来的娜拉，用中文和英文演出，中文生硬且不必说，英文口音也不动听，有时候我真盼望她用回挪威语。这充分说明了语言不通的人之间在舞台上交流是件多么困难的事情，也是使这部戏大打折扣的地方。   舞台背景乍一看还挺有意思，京剧演员的出场也是花样翻新，但随着剧情的推进舞台竟然毫无变化，京剧和中国民间的背景也不能和剧情融合起来，怎么看怎么像外国文化和中国文化之间的隔阂，而不是男女之间的隔阂，人与人之间的隔阂。到最后娜拉出走的时候冲突终于出来了，可是让人觉得前面的交代和线索都没有起到应有的烘托作用，我也忘了剧本了，但是想应该ibsen不是这样写的吧。   总之这次改编挺失败的，还不如老老实实排原剧的。观众少的皮尔金特好得多，所以，看戏的质量和剧本如何关系不大。

秋天过去了多少呢？

挺费劲的，可能我不太了解美国的风俗文化……所以看了好半天才回过神来，也没想清楚电影的精妙构思和丰满内涵等等。很难想象如此现实主义的小成本电影拿了最佳影片奖，可能美国人也好多年没看过反映他们真是生活的片子了。

暮色降临 青灰色的云朵低得快要碰到人的眼睛 群鸽飞过，与低矮的屋檐相遇 公共汽车驶过，那黄灯 缓缓亮了起来 街边的不远，一个女人在卖旧杂志 名模的头像，闪闪发亮 而楼下的超市，人声鼎沸 新生带着父母祖母，问道：“这里有过冬的褥子卖么？”   而我们从他们身边经过，形色匆匆 并不多看一眼 风从我们身边呼啸而过

JOyo网的片子终于到了，周末又沉浸对电影潮流的追赶中。   首先是年初的《如果·爱》，据说把很多人看哭了的歌舞片。平心而论作为歌舞片还是不错的，可是片子中的感情远不如金城武的美貌来得那么动人心魄。孙纳不就是一个为了出名不择手段的女人么，怎么都看不出来她可爱在哪里了，倒是金城武和张学友两个男人的感情细腻而挣扎，还算是稍微有点看头。最受不了周迅那种演什么戏都一副无所谓的样子，有人把它叫做灵气，我把它叫做矫情。   然后看了一部1988年的<Die Hard>。。。那时候Bruce远远没有现在帅，这样的电影，正如vivian所说，一年看一部也就够了。   最后是年初席卷韩国票房的片子《王的男人》。当时好多人被这个名字迷惑，其实呢，我告诉你它也可以翻译成《御用小丑》就不会有这么多人好奇了。我一般不看韩国片和日本片，总觉得他们的感情比欧美人还要难以理解，这次一部历史片竟然打动了我，除了惊人的想象力之外，李俊基的完美扮相也是必不可少，而更重要的是韩国电影人反思他们电影内涵的深刻和拍摄的认真态度。一个完美的故事，加上他们在戏中的假戏真做——我总觉得这不是在说几百年前的小丑，而是在说当代的韩国电影人自己，尤其是最后一段激情澎湃的对白，两个主角在高高的绳索上分别激昂地表示自己来世还要当艺人的理想，和韩国人热爱自己的电影事业是一样的。   反思我们的香港电影，在80年代用眼花缭乱的技术和动作吸引人之后就不再有什么令人惊喜的表现了；所有的电影都重复类型片的老套路，只想着挣钱就好，完全不顾电影人良心的做法终被大众所抛弃，我不禁觉得韩国电影这么有市场是有理由的；香港甚至连一部王的男人这样的电影都拍不出来了。