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最好的时代已经过去了；莱纳和索尔蒂都已经不见踪影，我们只剩下满头白发带着老花眼镜的穆蒂。我小时候在CD上看见他的时候他还是风流倜傥的帅哥呢！满头白发的穆蒂从后台走出，观众的眼睛都在他身上。他大步走上指挥台，还是那么神采飞扬，指挥《浮士德》的时候恨不得跳将起来。他和弹李斯特第一钢协的Michele Campanella都是急性子，跺脚砸琴键，好像希望曲子快快结束。两个人都是白头发，都是意大利人，相得益彰。乐团小提琴首席竟然是个华裔女孩，别人都穿裙子她穿裤子，从衣着到拉琴的姿势，都有女强人的味道。 这是李斯特的两百周年。芝加哥交响乐团的小册子上写道，当一百年前，我们演出“李斯特一百周年”的时候，李斯特还是一个超前的作曲家，激进的流行明星。再回首，一百年就这样过去了。李斯特没有变，芝加哥之声没有变，芝加哥交响乐团的音乐厅也没有变，可是人们的思想已经太不一样了。台下坐着的白发苍苍的观众，一百年前他们的爷爷奶奶是否坐在同样的位置上呢？写在纸上的音符被准确地演奏出来，传到他们耳朵里一字不差。不是因为技术上的音效，交响乐团的音乐厅的音响效果是我听过的音乐厅里最棒的，不论是北京的中山公园音乐堂，还是圣迭戈的的音乐厅，都不能与此相比。买学生票只要15块钱，而售票员给了我一楼正中最好的位置，正对着提琴首席。在座位上我能听见乐器振动空气的声音，不同声部传到耳朵里的余音的时差，精确无误的每一个音符。我能听见芝加哥之声！ 传奇的人物在乐谱上一代一代过去了，新的人物正在变成传奇。不知道一百年后李斯特三百周年纪念的时候，是否还能听到一模一样的音乐，流淌在Orchestra Hall的空气之间？