日本的电影和电视作品，自小津安二郎以下，莫不擅长对家庭关系细致入微的描写。《东京日和》里的老头老太，《秋刀鱼之味》里的父亲，《早安》里站台上欲言又止的男女，到最近的电影《如父如子》中的父子，《海街日记》中的姐妹，都是充斥着矛盾却又血浓于水的关系。也许因为日本国土太小，人与人之间的距离太近，所以亲密无间的各种家庭、男女关系，就成为艺术家们潜心研究的样本。不然，难以解释为什么那么多日本文学艺术作品中，对心理关系的结构常常深刻到令人吃惊（最近的样本有《告白》，《所罗门的伪证》等）。
《最完美的离婚》也是这样。中国的优秀电视剧，拍家庭关系喜欢戏剧化，如《中国式离婚》，一定要有个第三者，或者《双面胶》，要有个Drama的婆婆，或者《不要和陌生人说话》，要有个变态的丈夫。《最完美的离婚》中没有这些戏剧的元素，写的就是日常生活中每个人都会碰到的事情：夫妻吵架，性格不合，凑合过日子；男的恐婚，女的用现代主义掩饰自己心中的不安全感……观众可以在电视中看到自己。瑛太和尾野真千子说的那些话，好像是每个丈夫的心里话；尾野真千子的反击，也可以获得许多女观众的赞同。这世界上有多少夫妻是真正soul mate，无话不谈（非柴米油盐层面上的）、终身不渝？大部分没有那么幸运的人还是要经历性格磨合、婚姻触礁、反思结婚目的、重新寻找生活出路的阶段。所以观众看到他们，就像体验自己的生活，从电视情节中追寻自己家庭生活的出口、矛盾的解决方案，这是《最完美的离婚》最大的成功之处。
日本的这类电影好像剧本和台词总是写得特别好，编剧就像是自己在这种家庭长大的一样，每天端着录音笔把爸妈的对话录下来。除了主角的两对夫妻，他们父母一代作为小城市/乡下的老百姓阶层，那种温馨吵闹又要面子的家庭关系也描写得很棒。作为日剧，节奏竟然不慢，也是让我感到欣慰的点。上一次看日剧还是《半泽直树》，堺雅人固然很帅，可是里面小儿科的剧情和夸张的表现让我几乎没看下去。这部真实多了。
