《聂隐娘》：侯孝贤的减法

        我带着尊敬和一丝失望在电脑上看完了侯孝贤的这部电影。如某个网络评论所说，这不是一个合格的商品。侯导晦涩的风格从《海上花》到《最好的时光》到《聂隐娘》，他的电影语言恐怕让许多步入电影院的观众望而却步。我后悔在电脑上看这部电影也是这个原因，在家里看时，周围环境的嘈杂使我没办法融入电影营造的环境中去，也就不可能与主人公的感情产生共鸣。顺便说，我对那种大片才要到电影院中去看的说法是极其反对的，《环太平洋》、《圣安德鲁斯断裂》这样的电影，去影院固然可以收到刺激，但在家里被狂轰滥炸也是一样的；然而像《聂隐娘》这样的电影，就像唐诗说“依依墟里烟”，“长河落日圆”一样，如果不到真情实境中，是无法体会创作者所要表现的精神的。
　　据编剧朱天心所说，《聂隐娘》是一部讲少女碰见当年所爱之人，不忍下手的的爱情片。如果就当作类型片来看，这当然不是一部好电影。侯孝贤连故事都没讲清楚，剩下的还要我自己google藩镇割据魏博兵变。舒淇演的聂隐娘，在十岁时被公主屈叛、抢走自己青梅竹马的初恋时就能跑到别人院子里去，在树上一坐就是半天，那一定是个性情中人，起码也是能把自己感情充分表达出来的少女。可是在《聂隐娘》里，除了她掩面哭泣那一段令人动容之外，全程她脸上的表情几乎没有变化，让人分不出她是喜是悲，更没法跟着她的感情线进行下去。
　　但作为艺术片的观众，我又喜欢侯孝贤的这种减法。他留白太多，呈现的几乎只有静态的画面和缓慢进行的镜头。他把背后的故事全部隐去，只剩下浮出水面的一角。节奏是缓慢的，慢到现在几乎不可能有任何电影能这么拍；他一点也不在乎剧情、情节、悬念对观众的刺激，就是现在充斥中国电影市场的国产商业片的反义词。那些电影恨不得拿个痒痒挠，直接来把观众挠笑或者挠哭，而侯孝贤是自己慢慢地画，他全身心地浸入自己的创作状态，晚唐的楼，田兴发配时碧绿的山，隐娘离开时的音乐，正是我们需要的唐传奇。
　　我希望这样的片子能比《煎饼侠》能多一些。多一些很长时间后，我们脑海中还会想起的昏暗宫灯下的刀光，还会想起的唐朝这个诡异妖艳时代的的刺客和巫蛊，甚至还会想起的宫殿的天花板上那一根一根榫卯结构的木梁。
　　这些已经足够。