文/王小心
我们在周六的晚上去看这部电影。结果影院爆满，一票难求。换了一家影院，售票小哥说：“只有第一排的票了，要吗？”我咬着牙说：“要！”心想大不了就撤。结果，我们在第一排仰着头60度角大气不敢喘地看完了全片，连厕所都忘记了去上。片尾音乐响起时，我回头看大厅，满满当当的观众席上没有一个人起身去上厕所。上一次这情景时，还是在2009年《阿凡达》首映的时候。
《火星救援》的故事很简单：一组宇航员到火星上开始任务，却因为突如其来的沙尘暴不得不紧急撤回地球。其中一位植物学家兼机械师负伤，被误认为死亡而留在了火星上。结果，他奇迹般地生还了下来。听起来有没有很耳熟？对了，这就是影片的别名《我们这个时代的鲁滨逊漂流记》，或者《全世界最handy的男人标杆》，这两个我取的名字都可以充分表现影片的主题思想。首先，主人公，马特达蒙饰演的宇航员马克沃特尼的人设就非常符合一个能在无人环境中生存的要求。植物学家，农民也。机械师，工人也。有了农民和工人这两项特长，你基本就可以征服地球，哦不，火星。接下来，观众就在两个小时的时喜时悲中看着他像打怪练级一样，完成了让我们瞠目结舌的一系列生存任务。种土豆，你们行吗？摩尔斯电码，你们行吗？但他在火星上种出了土豆，还是用自己的粪便当肥料；他通过一个1996年的除了会转什么都不会的摄像头完成了和地球上的第一次通讯。当我们和他一起第一次在屏幕上看到隔着1.4亿公里传来的“Can you hear me”简讯时，一个伟大的创举完成了；每个人都热泪盈眶，因为我们终于可以隔着星球也能聊QQ了；当马特达蒙坐在荒凉的、红色的的火星土地上，看着远处的太阳缓缓落下时，我们可以说“太阳系共此时”了。
当然，他说的更有哲理。在影片里，他说，在一块土地上种出自己的农作物，是完成殖民的重要标志，从这个意义上来说，我完成对火星的“殖民”了；我所走过的每一寸土地，都是46亿年从来没有人走过的土地。马克沃特尼是任何影片中真正的英雄。他的英雄不仅在于他能做出勇敢壮烈的举动（比如最后把自己从太空舱中弹射出来），更在于他能忍受寂寞孤独和绝望，并在绝望中保持乐观坚强的精神。马克沃特尼在剧中开的玩笑让观众在影院里比一部普通的喜剧片笑得还多。这个人物被马特达蒙演活了；他有普通人的痛苦、绝望，能对NASA说F word，也能在NASA公关部问他要自拍照片时在镜头前搞怪；他也勇敢、无畏，又并不鲁莽行事，是有血有肉的、我们所崇敬的宇航员的代表。
影片中我最喜欢的一幕，是最后当他的队友们决定返航去救他时，他需要自己达到3200公里以外的一块地区。在没有大气的星球上，他开着火星车在干燥的白天、寒冷的黑夜独自前行，身后是巨大的没有尽头的火星的星空。白天，他把太阳能电池铺在地上充电，抓紧时间睡几个小时，晚上又在零下的气温中行进在亘古无人的星球上。没有人和他交流，没有补给站，没有反馈，没有已知的成功途径。他是我们这个时代的玄奘、张骞，用一己之躯探索未知的处女地，他是太阳系中的哥伦布。
导演Ridley Scott是著名的硬汉风格，导演过《黑鹰坠落》、《汉尼拔》等“硬核”电影的他在这个剧本面前，呈现出了与去年《星际穿越》完全不一样的风格。《星际穿越》的风格是温情脉脉的，充满了人与人之间的亲情、爱情、友情；然而《火星救援》是毫不拖泥带水的，虽然里面也满满是人类的美好感情（从队友在返航途中决定回去救他就能看得出来），但更多的是乐观、坚强，面对困难毫不惧怕的“人定胜天”的精神。这也是为什么太空电影总能让人心潮澎湃的原因：我们崇敬那些牺牲自己、为人类的进步作出贡献的人，这是人类在柴米油盐的生活之外从古至今从未停止的探索步伐。基于此，营救马克沃特尼又有了比拯救大兵瑞恩不同的意义：从对伦理的反思到对星辰大海的征途，不仅仅在于当下，而在于对未来的无数种可能性的展望。
看完电影回来，找到《火星任务》的原著小说看了一遍。原作是作者自费以电子书形式出版的，后来被导演看中，拍了这部电影。原作像是一部宅男在电脑前敲出来的小说，我看的是翻译版本，能看出来文笔很普通，但充满了宅男式的自嘲、玩笑，遇到问题去“解决”而不是去“抒情”的精神，毫不拖泥带水，这也许是Ridley Scott看中这个剧本的原因吧。
作为中国观众，在看到中国国家航天局出手相助的时候当然要感叹一下画风不对。在一个美国影院，一堆美国观众中间，突然听到了陈数字正腔圆的中文，还在震惊之际，就发现中国已经强大到可以当美国盟友的水平了；想起来几十年前的太空科幻片都是以俄国宇航技术为Plan B的，现在从《地心引力》到《火星救援》，中国宇航已经成了美国科幻片中愈来愈明显的背景，还有最后NASA局长充满敬意地和中国航天局局长的一次握手，让人感慨中国终于也快和美国并肩了，可是怎么就拍不出这样的电影呢？
