邹静之的操场完全靠演员的功力弥补内容晦涩的剧本，真的精彩，但是陈小艺还是略逊韩童生一筹。
但本文不是想讨论他们的演技，而是想讨论邹静之为什么写这么一出话剧。邹的话剧一向带有知识分子的清高，从我爱桃花到夜宴到操场莫不如是，开场的独白让我想起很多年前后来成为流行词的《一地鸡毛》，韩童生在几十年的鸡毛生活中沉沦不能自拔，跑到空旷操场上想思索一下人生的终极意义。大学的操场，人声嘈杂，很快他发现，并非只有他一个人有这样的痛苦，他的痛苦也并非最深的那一个。胖子，野鸡，死人，甚至那个自私的大学生，卖显示器的大学生，担忧卖显示器的大学生，个个都有比他更有痛苦的理由。痛苦不再只是天才的特权，他最后引以为傲的那部分也在他看不起的人面前被瓦解。邹老师借韩老师之口，从头到尾暴风雨式地宣泄着他的“意义”，观众们全变成了小学生，在台下面红耳赤地受着教育。
有时候我觉得邹静之还是更适合当个作家。他的剧本往往是瘦骨嶙峋的，只有骨而缺少肉的。演员的精湛演出固然可以弥补其中的一部分缺失，但大部分内容观众还是要回到家中才能开始咀嚼反刍的，要不然真的，太硌牙了。
好吧。。。这个似乎是sd没有的。。。
那是，有话剧也没有韩童生啊
有理由痛苦的人不见得会觉得痛苦，“感到痛苦”就已经算是矫情了，算是文化人的特权了…